摘要: 大家都知道，一个3D 场景中，我们见到的任何光辉灿烂的物体，都是由一个一个面片组成的。而装载面片位置信息的就是其各个定点的三维坐标。这是用来在模型中存储的，而要把物体显示在屏幕上，还需要将它们转换成显示器上的二维坐标。这就需要对每个点实施一套 3 to 2 的转换公式，在Direct3D中叫做“几何流水线”（Geometry Pipeline)。
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一封清新隽永的《情书》把一个唯美纯情的岩井俊二带到了我们面前，原以为他会沿着那条青春偶像剧式的淡雅别致、温婉动人的道路一直走下去，没想到仅仅隔了一年，一部气势磅礴的《燕尾蝶》就向我们展示了岩井俊二的另外一面，呈现出一种与《情书》迥异的风格，令人大感惊喜。
《情书》是小巧精致的，而《燕尾蝶》则明显是一部雄心勃勃之作。岩井俊二试图通过这部电影表达他对于后现代城市中人类的精神世界与生活方式的反思和批判，并借此抒发他的理想观。
岩井有着相当敏锐的都市感，透过东京的华丽喧嚣和灯
红酒绿，他捕捉到了在在物质富足的消费社会里，人们麻木空虚、为名为利所役的可悲状态。他在谈及拍摄这部影片的初衷时，就曾说“环顾周围事物，觉得自己得
了万年无法康复的疾病……觉得东京好象是一座大医院……为这样的东京而窒息……”，想看看“那些‘外国人‘是否更健康”。于是他为影片建筑了一个架空的舞
台——圆都。圆都在现实中是东京，但它所指称的则并不完全是东京。它既是东京的一个镜像，又站在了东京的反面，它是一个理想与现实交界的地方。圆都是一个
虚构的城市，是一座超现实的乐园。导演在这里抽去了时代和背景，跨越了语言的界限，在这里“人”被无限放大，人在理想与现实中的苦苦挣扎被细致得近乎残酷
地展现在我们面前，不给我们任何躲避的机会。可以说岩井俊二在此摆脱了青春偶像剧中将理想绝对化的倾向，体现出直面生活的勇气。
他将摄影机对准了一群生活在社会底层的移民，在那个
被遗忘的角落里，在那狭窄的小巷，破败的楼房，废弃的汽车，昏暗的灯光构成的落泊的生存空间里，这群人不仅顽强地活着，还拥有了自己的一片“青空”。“青
空”下的生活是困窘而浪漫的，一群在物质上极度贫乏的人为自己制造着简单但真切的欢乐。尽管他们中的大多数都在与最肮脏的事物打着交道，但在岩井俊二的眼
中，他们却保持着人类美好的天性。无论是月夜下简陋而愉快的party，固力果动人的浅吟低唱，还是阿龙对固力果的拔刀相助，固力果对凤蝶的收留、照顾，
都闪耀着一种质朴人性的光芒。他们之间的友爱和温情与人际关系疏离冷漠的日本主流社会恰成对比，从某种意义上说，他们还维持了一方小小的精神净土未受污
染。他们真实而鲜活地存在着，不是被动地在夹缝中觅食，而是渴望用理想在生活中刻下自己的痕迹。生命的意义在于对梦想不懈地追求，即使要用鲜血来证明自己
的执迷不悔也是一种实现理想的方式。飞鸿、凤蝶等人身上自始自终洋溢着勃勃的生机，执著地追求着情感/人生化蛹为蝶，破茧而出的那一刻，他们是渴望飞翔的
“燕尾蝶”，正是这股涌动的激情和活力使影片从头到尾饱含着一种浓浓的诗意。与这片“青空”乐土相对的是，呈现出病态意象的都市。凝滞呆板的铁灰色建筑，
嘈杂拥挤的街道，还有形形色色麻木地生存着的都市人：为还债而卖命的夜总会老板，为挖花边新闻不惜一切手段的女记者……岩井俊二为我们展现了东京鲜亮的外
表下的另一面——一个畸形的大型聚居区。传统的主流社会日本人被塑造成缺乏人性、丧失了理想、终日为金钱名利而奔波忙碌的“病人”，而在底层挣扎奋斗的外
来移民还保持了健康的人格，还没有遭到异化，还在为那渺小但坚定的梦想而呼吸着。岩井用富有感情的笔调展示了理想巨大的生命力，即便是在看上去最为卑微的
地方，人们也因拥有自己或许微不足道但真切而诚挚的梦而坚强地生存着。
然而，圆都不仅仅是“青空”，实际上它的另一面就是
残酷但无法躲避的现实。“青空”绝不是一个与世隔绝的桃花源，这群移民也绝不是纯粹的理想主义者。他们时时刻刻面临着来自“精彩”世界的诱惑，同时他们也
不能永远停留在对理想的憧憬上。于是，影片展现出更为沉重也更现实的一面：究竟通向理想的“my
way”在哪里？如何为理想在生活中寻找一个支点？至此，岩井俊二由理想的云端逐渐向生活的地面下坠。当几位主人公在圆都终于淘到了金时，他们以为自己拿
到了迈向理想的通行证。可事实是，在钢筋水泥的森林里，他们失落了那片“青空”；在物欲横流的社会中，他们迷失了精神家园，理想沦陷在金钱、商业文明的污
沼中。固力果出名了，但她只是成了赚钱机器、小报记者追逐的对象；飞鸿有钱了，但他失去了爱情，背叛了自己的诺言；还有凤蝶，有了足以买回
“yentown”的财富，但实际上她再也无法买回过去。惟有狼朗，或许是因为职业关系，保持着一份超然的冷静，所以他没有失去什么。金钱迷幻了人们的双
眼，让他们生硬地从那个真实的自我中抽离出来，接受社会主流价值观的改造，那是一种撕裂的感觉，如同那只被碾碎了翅膀的燕尾蝶。岩井尖锐地指出了疯狂的物
欲追求对人们灵魂的腐蚀，“金钱”就是当今日本人都市病的症结所在。
主人公们用生命痛切地感受到了刀锋般的现实，感受到
金钱对梦想的腐蚀。当他们为此付出了昂贵的学费后，终于得以挽救了那奄奄一息的理想。“燕尾蝶”喻指振翅高飞的理想，尽管要无数次的奋力挣扎，也还是要飞
行，哪怕是以折翅为代价。飞鸿终于彻悟了，拥有金钱不代表拥有理想，单纯依靠金钱的力量取得的成功，不值得去珍惜，失去的比得到的更多。反而在摆脱了财富
的束缚后，他感到了片刻的自由。在临死前，恍恍惚惚中他又在街头狂奔，蓦然回首，那只象征了他的梦想的燕尾蝶出现在眼前。或许这可以算是他对过去的那段美
好时光眷恋的一眼吧！而凤蝶则以在胸前刺上一只燕尾蝶完成了自己的成人仪式，从儿时的创伤记忆中解脱出来。对于她来说，那段惨痛的经历是成长的过程，她代
表了希望，理想还有未来，毕竟她的眼中还保持了纯真无邪。岩井俊二试图通过这部影片震动现代都市人麻木的心灵，唤醒他们对理想的追求，让他们正视这种追求
与生活难以调和的矛盾，这矛盾直接导致了理想的脆弱性，不经意间就会把它亲手碾碎，尤其是在这样一个人们“一不小心就丢失了灵魂”的时代。
与影片所具有的史诗般的气势和庞大的叙事结构相应的
是，岩井俊二运用了丰富多变的摄影技巧，创造了纷繁但又不杂乱的视觉效果。或是高度旋转，或是静止不动，夸张的特写，开阔诗意的远景画面，烘托气氛，描写
心理状况，在现实与幻象之间的无痕迹地进出，都在影片中得到了统一。尤其是凤蝶刺青的一段给人的视觉冲击力非常大。刺青的段落与她童年的记忆来回切换，构
成交叉蒙太奇。一边是昏黄温暖的小屋，淡淡的阳光把一切都笼罩在朦胧中，镜头舒缓而平和；另一边则充分发挥了岩井的特长，大量倾斜的构图，跳跃的画面，频
繁的短镜头，分切速度极快，令人眼花缭乱，动荡不定中含着一种焦躁的气氛，似乎有一种挣脱幽闭、展翅飞翔的欲望即将喷薄而出。俯拍镜头则增添了空间的狭窄
与局促感和生命的渺小无力。在这样一个肮脏狭小的厕所里，在一片青冷的色调中，一只燕尾蝶在拼命挣扎；当它就要飞出去时，突然被合上的窗户碾断了翅膀，生
命戛然而止，一股悲伤突如其来地袭击了我们，让我们措不及防。岩井俊二把手提摄影飘忽晃动的镜头，快速剪辑，主观性十足的色调和用光及忧伤的音乐融为一
体，准确地道出了深埋在我们心中的童年的创伤性经验。
《情书》虽然精致凄美，但还带有几分刻意渲染和矫饰
的痕迹，没有摆脱那股营造氛围的小家子气，它更多的是对青春记忆的寄托。而《燕尾蝶》则真正显示出岩井俊二的气魄所在，隐约已见大师风范。尽管他对理想的
探讨是简单浅白的，但在一个理想极度贬值的年代，我们需要这样的电影来提醒自己在这个世界上我们生存的分量。或许我们每个人心中，都有一只燕尾蝶，都有一
份挣扎的理想。只是，我们需要释放它的勇气，需要为振翅高飞而奋斗哪怕以折翅为代价也再所不惜的勇气。
对于这部影片，自己的看法可能和上面列出的几位影评作者的看法不太一样，可能一般人很难理解我心中这种复杂的情绪，因为这些影评作者似乎都没有提到影片所反映的不容忽视的真实性和对非法偷渡者命运的深刻怜悯与关注，由于买的是压缩碟，画质不太好，一些细节并没有看完整明白，不便做评论，以后可能会谈谈自己的观感。
远在他乡的谋生者，你们都好吗？希望你们都好好的，不要像影片描述的那样，我甚至希望那一切都不是真的。
燕尾蝶是一种普通的蝴蝶，英文名字为“swallowtail butterfly”,日文名称叫
“Ageha”。燕尾蝶小时侯是蛹和幼虫，长大了就蜕变出翩跹飞舞的双翅。燕尾蝶的飞行循着一些飘忽不定的曲线，优美而脆弱。影片《燕尾蝶》讲述了一个少
女成长和暗恋的故事，一对情人渴望飞行但最终因虚幻的飞行而酿成悲剧的故事以及许多人在飞行幻觉中丧命的故事。它是一出精心构制的现代神话，神话发生的环
境是具有超现实意味的“Yentown”，而燕尾蝶则是其中代表生命与欲望的核心隐喻。涌动于一片动荡碎裂的影像之流中，我们可以清晰感觉到一种渴望飞行
与哀惋飞行的情绪。可这种飞行其实是被现实异化的东西，是高悬于每个人眼前却不能兑现“MY WAY”，由无数种叫做“圆”的货币指引。清醒的人“杀手”
和安于现状的人“所有日本人”活了下来，他们不在梦想中生活，更不试图把梦想变成生活。但那些生机勃勃、想像力发达、渴望飞行的家伙往往很悲惨，因为这个
世界早已不再允诺天边外的幸福。在那张捕捉任何真实飞行的天罗地网中，要么循规蹈矩，要么像燕尾蝶一样被榨碎翅膀。这些人让我们欢欣鼓舞、自惭形秽、悲悯
慨叹。他们充满人性，情感丰富，他们的欲望鲜活而痛切。比如在片尾死去的火飞鸿，他率真而善良、看似老朽实则稚气、某些时刻富于诗意“谈到灵魂或飞奔”、
某些时刻有些爱财、痴情专一、好梦想，危急时刻不失男人的血性。他死得很诗意。
岩井俊二的影片《燕尾蝶》讲的便是这样一些富于生命力
的“圆盗”的故事。从叙事来说，它主要有三条线索。其一是关于无名少女“凤蝶”的成长故事。作妓女的母亲死后，她被妓女“固力果”收留，得到了“凤蝶”这
个名字，并被引入 “青空”，认识了飞鸿、狼朗一伙，跟他们一起过着吉卜赛式的拾荒、贩卖、修理汽车、开露天酒吧的“圆盗”生活。后来飞鸿因偶然得到制假
钞的磁带而发了财，她又跟着他和“固力果”进城，开“live house”，见证了飞鸿和固力果飞行梦的破灭。经过了暗恋飞鸿、吸毒、刺青、无法用钱挽
回过往的幸福，“买不回俱乐部”、固力果明星泡沫的覆灭“她的妓女身份被揭发”、飞鸿之死等一系列事件，她的情感和心灵都得到了洗礼和成长。她确认了自己
的身份，“用刺青的方式”，由小毛虫变成了燕尾蝶“长大了的内心坚定的女人”，并最终选择了一种纯净朴实的生活（当刘梁魁最后问她开店卖什么时，她的回答
是沉默，表明了她对现实社会“sell”规则的最后拒绝）。除此之外，凤蝶在整个故事中还承担着叙事者的功能，飞鸿和固力果及整个“Yentown”的故
事便是从她的视点出发来观照与讲述的，但整部影片并非全部保持在她的视点。
故事线索之二，也即全片的主干故事，便是“圆盗”恋人火飞
鸿与固力果的悲剧经历。固力果和火飞鸿本来过着卑微但不失生命力和抒情意味的“圆盗”生活，比如片中固力果在圆盗们的露天晚会上吟唱邓丽君的《负心郎》，
比如MTV化的“青空”生活片断，晾衣、练拳、拾荒、载着钢琴归去，这些都是对他们波西米亚式“圆盗”生活的赞美。可从被误杀的嫖客、黑社会分子须藤身体
里找到的一盘磁带《My Way》却改变了这一切。藏在磁带里的印假钞的磁性感应器似乎允诺了一种手到擒来的实现梦想的机会。伴随着好莱坞式的转场音乐，
他们开着车离开了世外桃源般的“青空”，进入了象征梦想与欲望的城市中心。飞鸿照着自己的理想组建了体现“圆盗”精神的另类乐队，开了现场演唱屋，让固力
果展现自己的歌唱天分，并开始赚钱。但冷漠的城市“日本主流社会”自有其非人化的运转逻辑，它一点点将圆盗们的幼稚梦想碾得粉碎。唱片公司介入了，为了
“好卖”，先是篡改固力果的圆盗身份，将她包装成毫无生命力的日本玩偶，然后慢慢让恋人疏远。由于唱片公司经纪人的告密，飞鸿还被移民局抓住。等他“莫名
其妙”地重获自由、在街上飞奔时，他终于看到了自己梦想的实现——固力果胸脯上刺着的燕尾蝶作为“Yentown 乐队”的广告被吊起在城市的上空。燕尾
蝶似乎飞了起来，可这是怎样一种人工化的僵死飞行，离梦中的幸福有一万里之远，它令得飞鸿一脸茫然。然后一切急转直下，乐队散伙，俱乐部关门，固力果和飞
鸿都遭到黑社会的追杀。飞鸿在逃亡途中用假钞兑换时被警察捕获，死于刑讯。
故事线索之三围绕那盘魔法般的磁带“My Way”，它也
是本片中另一个关于生活之路的核心隐喻。“Yentown”的流氓王、以伪造起家的黑社会头子刘梁魁在这盘“My Way”中藏进了他伪造的一万日圆的磁
性感应器，后被葛饰帮的须滕盗走。须滕在嫖妓时对凤蝶、固力果施暴，被闻讯赶来的前黑人拳手阿龙失手打死。偷埋尸体时，狼朗从须滕体内找到了这盘磁带，并
破解了其中的秘密。飞鸿利用磁带发了一笔，带着固力果、凤蝶进城寻梦去了。与此同时，刘梁魁一伙也在追索磁带的下落。后来俱乐部关门以后，凤蝶为了挽回从
前的生活，从狼朗手里要来磁带，进行了一次大规模的假钞兑换活动。但她换来的钱并没能挽回什么，刘梁魁的手下分别追到了飞鸿和固力果头上。固力果为狼朗所
救，而飞鸿却死于警察之手[假钞在最危急的时刻背弃了他]。最后，凤蝶将“May Way”还给了刘梁魁，可终于拿到磁带的刘梁魁此时离死亡已只有一分钟
了。这一神奇的能将钞票放大十倍的“May Way”带给主人的却是虚幻的泡沫和实实在在的灾难。只有鄙弃它的人得到救赎，比如凤蝶和狼朗。[狼朗所从事
的暗杀活动也是一条与情节有关的暗线，但很微弱。
影片中，三条故事线复杂有机的交织在一起，构成一个浑然一体的故事，很难真正将其中
任何一条单独剥离出来。几乎所有的细节都互为暗示或因果，人物相互关联，情节环环相扣，充分展示了导演岩井俊二高超的把握复杂叙事的技巧。这部影片的主题
其实无甚特别之处，无非是在表现金钱导向的社会以及金钱的贪欲对生命与情感的戕害，对钱的鄙弃情绪在少年们撕钱和凤蝶将钱投入火中的细节里表现得淋漓尽
致。岩井俊二讲述这个神话般的“圆盗故事”，用意实在批判金钱至上、冷漠、僵死的日本社会情状。与生机盎然、情感丰富的圆盗们相形，影片中几乎所有日本人
都显得缺乏人性、卑琐、冰冷，比如被债务压得抬不起头、把命卖了的浅川，只知“好卖”的唱片公司，暗中告密的女经纪人，挖人隐私的女记者，滥用暴力的日本
警察，甚至连日本黑社会在潇洒俊逸的圆盗流氓王刘梁魁面前也显得丑态竟出不堪一击。僵死的日本社会其实是不配作为圆盗们“寻梦”的场所的。确实，圆盗们也
渴望赚钱、发财，甚至表现出贪婪的一面，但与日本人不同的是，他们不把赚钱作为终极目标。他们有梦想，希望用钱来创造“真正的生活”（当然这是虚幻的），
比如飞鸿开现场演唱屋、固力果唱歌、刘梁魁想回上海、凤蝶要买回俱乐部。他们的身上也由此带上了令人感动的人性光彩。正是在与他们的对比中，日本社会刻骨
显示出其非人化的、病态的一面。
不过，《燕尾蝶》之所以成为一部好电影并不在于其主题，而在于岩井俊二能以这样一种高度风格化、充满
诗意的视听语言，编织了一个叙事流畅的仿神话故事，将其主题表达出来。这是一部相当复杂的影片，杂糅了青春片、黑帮枪战片、甚至音乐片的许多元素，将现实
与超现实的情境、梦想与回忆、行动与心理充分地溶为一体。全片充满了令人眼花缭乱的事件和动作，却自始至终保持了一种整体的抒情氛围。以燕尾蝶和
“My Way”作为象征的两条情绪线使全片一以贯之的笼罩着一股浓郁的哀惋气息，成为片中起稳定作用的情绪基调。岩井俊二不仅是“影像俊二”，还是地地
道道的“抒情俊二”，如果《燕尾蝶》没有这种浓郁的抒情性，那么这些过于繁复的人物、故事、行动细节，包括岩井俊二常常使用的动荡、碎裂的摄影和剪辑风格
将沦为一盘散沙，这部影片很可能是让人无法卒睹的。
片中的四个主要人物都有自己的抒情段落，比如飞鸿获释后在街上飞奔、最后在马路中
间茫然回首的段落；凤蝶探监的段落和刺青的段落；固力果几次唱歌的段落；刘梁魁回忆如何给自己失散的妹妹取名“固力果”的段落。为了营造整体的抒情氛围，
岩井俊二表现出了惊人的控制影片节奏的技巧，在叙事与抒情之间求取平衡。这表现在动作段落与抒情段落的安排上，往往是一个动荡缭乱的动作段落之后，便会接
一个较为安定的抒情段落。从影像风格来说，《燕尾蝶》也具有一种丰富的多变性，既有晃动的、主观化的、快速的拍摄与剪辑，也有非常安定平稳的长镜头[比如
凤蝶去警察局认领飞鸿的尸体、凤蝶与固力果一起编花环祭奠飞鸿，固定镜头长达三十秒]，还有伴以音乐的MTV段落，同时色调、光线、声音的安排也随之变
化。有时在同一段落中，影像风格也在发生变化，比如凤蝶去刺青的段落，刺青的现场是一种平静、温暖的画面与色调，充满安详的询问和娓娓道来的气氛；回忆却
是一段黑绿的、动荡的快节奏闪回，以一段幻想燕尾蝶飞行的主观镜头开始，伴以不断加速的焦虑感（剪辑的加快与镜头的晃动），传达一种被幽闭时渴望逃逸的创
伤体验。最终当燕尾蝶的翅膀被窗户榨断，节奏猛然舒缓下来，断翅慢慢飘落到小女孩儿胸口，仿佛一段难以忘怀的伤痛、一个挥之不去情结、一种生命嘎然而止的
悲剧感就此被烙印下来。在这一现实与回忆交叉的段落里，影像风格和剪辑节奏带着音乐般的起伏变幻，使整个段落充满了哀惋的诗意，可谓本片两大暗示主题和基
本情绪的经典段落之一（另一段是飞鸿在马路中的回首）。总之，《燕尾蝶》的影像风格追求与故事内容和情绪相适应，并不拘于某一种单一的套路。
另外，我们还不能注意到片中的音乐。在营造本片的整体抒情氛围方面，音乐起了至关重要的作用。片中充满了大量主观和客观[有声源]音乐，种类繁复的流行
歌曲，包括中、英、日文，甚至许多段落直接就是以MTV的方式出现的。音乐的风格也富于变化，有作为主题音乐的弦乐[提琴作为主音]、有表现凤蝶暗恋主题
的清澈舒缓的钢琴乐“探监段落”、有表现生活变化的好莱坞式雄浑昂扬的转场音乐，以口琴主奏（飞鸿带固力果凤蝶离开青空及凤蝶为买回俱乐部聚敛钱财，第二
次出现时进行了变奏，气势与速度放缓，口琴的音量加强，因为此时的情绪已经变化了，不象第一次那么满怀希望）；片中选用的流行歌曲也多种多样，邓丽君、英
文老歌《My Way》、现代日本摇滚乐以及一只吉他伴奏的民谣风味的女声吟唱[青空生活段落]。当然，最令我们难以忘怀的还是那首《My Way》,它
可以算作本片的主题歌。这首英文老歌以告白的语气讲述了一个男人对人生的态度。人生多歧路，作出选择很困难，尽管经历了艰难彷徨眼泪欢笑，但他还是很执着
地按“我的方式”行事。它是对圆盗们的赞美，也是对他们的悲叹。这首歌在片中主要出现了四次，不仅每次出现的形式有变化，而且表达了不同的情绪和氛围。
《My Way》第一次出现时，是飞鸿一伙偷埋须藤的尸体回来在车上的录音机里放刚找到的磁带，他们渐渐的跟唱起来，歌声疲惫杂沓。此时是一种茫然的、对
未来很不确信的惆怅情绪；第二次出现时，飞鸿刚刚开了“Live House”，乐队也组成了，他们正处于梦想的顶峰，于是在摇滚乐队的伴奏下，固力果异
常投入的完整演唱了一遍“My Way”（伴着打击乐器酣畅淋漓的间奏和收尾），此时是一种幸福、自信、充溢着希望的情绪[也许只有固力果压抑的声音显出
不祥之兆]；第三次是以主观音乐的方式出现，飞鸿遭警察的毒打，已经快要死了。此时在《My Way》原唱浑厚的男声中，闪回到飞鸿在街上奔跑，茫然回首
的片段，表达了浓郁的哀惋叹息的情绪。最后一次出现，是固力果和凤蝶一边编着祭奠飞鸿的花环，一边轻轻哼唱《My Way》,仿佛曲终之后的袅袅余音，是
一种历经沧桑与打击后的悲凉的平静。四次出现，把《My Way》所包含的主题与情绪淋漓尽致地传达了出来，构成了一条完整的抒情线。从中我们也可以学到
一些如何巧妙而艺术化的使用主题歌曲的方法。
燕尾蝶的飞行陨落了，这个世界又少了一些生机与诗意。不过影片毕竟给我们留下了一个有希望的人物，一个终于找到自己的少女。在污浊险恶的世界中，她的形象不仅奇异的一直未受玷染，而且还不断的增添了坚定性，这不能不说是奇迹或另一个梦想。
有一条街巷，那里暗无天日，肮脏，地上躺满了吸毒的已经被毒品折腾得恹恹一息的半鬼半人，这幕偶尔浮上脑海、
令人感到恐惧莫名的景象让我好生纳闷已经有一段时间了。亲身经历过是不可能的，到底是发过的一个恶梦的梦历残留，还是看过的一部电影的一个情景呢，就是肯
定不了，直到这两天为了写岩井俊二而把三年前看的《燕尾蝶》再翻出来再看一遍，原来，那幕景象完全拷贝自《燕尾蝶》。我还记得，三年前看这部片子时，我都
给惊懵了，从此对那些说日本人如何如何气量狭窄的话听不大进去。
听一则笑话，说英国学校的一名老师给学生出了一道造一个疑问句的
题，要求是容历史、王权、宗教、伦理、生理知识于一句，结果，一名学生造出了下列这个句子：上帝啊，女王怀孕了，这是谁干的？想起这则笑话是因为眼前的这
部《燕尾蝶》确乎是岩井俊二楞是要把那些迥异其趣的器件元素“一锅熟”端出的决心的产物。数数《燕尾蝶》里都有些啥：钞票，娼妓，垃圾场和贫民窑，白人黑
人日本人中国人巴基斯坦人，中国普通话日语英语，摇滚乐，吸毒，刺青，黑社会和恶警察，无以复加的血腥和暴力，弹无虚发的狙击枪手和火光冲天的燃烧爆炸；
沦落异国淘金（钱）梦的故事（所有“圆盗”），妹妹与哥哥离散的故事（固力果与刘梁魁），一个女孩与一只燕尾蝶的凄楚的故事（凤蝶），一个上海男人客死他
乡的凄惨故事（火飞鸿），一个卖春女郎摇身一变“上海宝贝”明星的稀奇故事（固力果），一个心狠手辣的华人黑帮老大的爱恨情仇（刘梁魁），让职业杀手与杀
人如麻的黑道人物对决（狠狼与猫浮），让大家兜转于磁带的下落、摸索于假钞的出处，一支唱法开风气之先的摇滚乐队组建、鼎盛、散伙的过程（圆都俱乐部），
天上掉下个大陷饼砸在穷人的嘴里的天大喜事（可以换提真钱的假钞）；一部反映了在日本的非法移民的悲惨境遇的极有勇气和富于责任感的写实电影；一部寓意金
钱崇拜如何扼杀了人性，在金钱面前人们如何沉沦失态，而人性的复归必须得“抛开金钱，将其付之一炬”的批判现实主义宏旨的电影；一部亲情友情爱情闪烁其间
的电影，……，这是一部多么庞杂、让人眼花缭乱不可思议的电影啊，只有后现代主义这张网才能逮住它：类型式样戏仿挪用并集于一身（黑帮片、纪实片、恐怖
片、枪战片、MTV……，滑稽、幽默、悲剧、惨案……），片断碎裂化以躲避一以贯之的整合感，刻意使故事前行的节律步点错乱，忽高忽低忽左忽右，让观众在
强调效果的情景景象的碎片与碎片的跌荡起伏中应接不暇，忽略其所以然（讲清这点至少得多写一千字，偷懒，免了），将差别异质的东西生吞活剥予以拼贴凑和
（已述）……
将后现代主义的术语信手拈来对号入座也许只是掩饰我们在《燕尾蝶》这部另类异作面前手足无措的窘态的权宜之计，事实上，
它的浓厚的寓言色彩和国际主义的气度是去深度消解建构的后现代主义艺术难以涵盖的——我确信，岩井俊二这里的“圆都”而“圆盗”的故事表面上是讲非法移民
在日本的土地上攫取金钱的悲欢离合，但深层上，影片是在喻指日本人日本民族如何忍辱含垢从一条善与恶共生、乐与苦并存、“圆都”与“圆盗”莫辨的道路上走
过来的。在日本人的艺术创作中极为罕见地表现出的这种民族自我批判意识，在作者把镜头完全对准了过往日本人向来不屑一顾的来自五湖四海各色劣等族种的主人
公和对于汉语英语南腔北调的充分尊重精确使用的映衬下，显得尤为确凿无疑。在国际主义多声部大合唱里，借卑贱不失昂扬的非法入境者的体还也卑贱也不失昂扬
的日本人的魂，我相信，这就是岩井俊二的深意，对此，我实在钦佩不已。另外，岩井俊二的《燕尾蝶》里影像内容的邋遢狂乱使我联想到了波德莱尔《恶之花》里
那个由妓女、乞丐、蛆虫、行尸走肉……构成的巴黎的图景，想起了那些由于惊世骇俗地直面人的精神状况和存在状况惨淡残酷，而每每被指斥为颓废、自然主义的
作品及其美学信条，《燕尾蝶》的魅力和意义也包括它在电影的阵地上举起了从人的最卑贱处着笔画起的大旗……
没有看电影之前就已经被这个名字所吸引，燕尾蝶，一种美丽的蝴蝶，因为象燕子的尾巴，故以得名。看了这
个电影才知道，燕尾蝶实则是指固力果和凤蝶胸前铭刻的刺青形状，可以改变人物性格的刺青。而蝴蝶，这种动物虽然有着翅膀，但不是飞鸟；虽然没有骨骼，但也
不是昆虫（或者是不像昆虫）。有着炫目的外表，却要等待大半辈子的丑陋，贡献了自己最美的时候，也是离生命凋落接近的日子。它们飞过的是一片和东京大阪不
同的荒凉贫瘠的日本异样的土地，那里的人说着中国，英国，日本话，因为那是一个混合的部落，那个地方叫“圆都”，那里的人叫“圆盗”。
边缘行走
印象深刻的是岩井俊二作品《梦旅人》中“乌鸦”他们在城市的围墙上行走，步步边缘，使“边缘人物”这样一个概念的词语因具体事物行动而外化形象。而这部电影直接把镜头对准“圆都”的人物，对准在日本这个国家中永远没有国籍但是有称呼的“圆盗”。
而这“圆盗”似乎又都和中国有联系，无论是飞鸿、固力果、刘梁魁直接从大陆偷渡到日本，还是凤蝶这个已经是第二代的华裔。导演作为一个日本人敏锐的意识到
这个边缘的群体，构造出同样是在城市边缘危险的“围墙”上行走的人。电影很少正面表现城市繁华，在前半段几乎就是贫民窟的扫描，聚居地的妓女成群，郊区外
的骗人的修车场，狭仄的弄堂，忽明忽暗的灯光，与印象中的日本形成对比。灰暗的景象连主人公的面目都难以瞧清，仿佛就是身上烙上了印痕，一生都摆脱不了圆
盗那个称号。而《MY
WAY》正是一种边缘行走最好的注脚，他们有他们自己的道路，他们有自己的快乐，为什么还要在乎别人的看法呢？相比这正积极向上充满爱心的边缘人物，中国
导演的边缘刻画似乎太悲天悯人了，似乎是担负着拯救人灵魂的重要职责，使边缘中心化，用中心思维观察他们，高高在上。
凤蝶·固力果·飞鸿
影片大部分采用了凤蝶的叙述视点，她是整个故事发展唯一从头到尾都参加的人，她也是导演描写的成长的人。而她与固力果之间的姐妹情，固力果与飞鸿的爱情，以及凤蝶对飞鸿淡淡的暗恋，这三条线隐藏在电影故事之中慢慢推进电影发展。
凤蝶这个人物在电影中是由依靠逐渐的变为独立。电影一开始就是凤蝶出场，母亲死了，像一叶小舟，自己决定不了自己命运，随风而逝。她被人送来送去，直至遇
见了固力果，进而到了汽车修理厂。她没有笑容，没有什么语言，静静的坐在那个地方，或者在劳动，她的生活单调乏味，心若止水。要不是那个企图非礼她的男
人，要不是那盘磁带，她也许永远只是一条“小虫”，长不成蝴蝶。但是经过风雨洗礼，她吸毒，她刺青，她俨然已经长大，在片后居然是一个小团体的老大，管服
了很多大男生，虽然换钱的目的很幼稚。最后飞鸿死了，她呆呆地站在那里，从飞鸿进了监狱，她就已经滋长了一种暗恋，而面对死尸，似乎已经没有任何言语能诉
说她的心理，或许经过多少事情以后，她长大了。当她最后骑着单车，回头对刘梁魁一笑时，谁能否认她没有蜕变，变成那只在空中飞舞的燕尾蝶呢？
越过大洋，她和他来到了日本这块土地，象所有的移民一样，他们想要发财，想要日元。她在这里失去了兄弟，失去了自己的名字，留给自己的只有一个日本人都吃
的“固力果”这个古怪的名字。后来，她出名了，她和他都以为能够洗脱“圆盗”这个名字，可这只能是他们的想象。他死了，她红了，她叫“上海宝贝”。就像一
只蝴蝶一样，蛰居在昏暗的圆都，日夜等待破壳而出，绚丽出嫣红翅膀，最终如同胸前的刺青一般，因自己妓女身份的揭穿在城市空中一瞬而过。同时由一个脆弱的
少女真正的成长，虽然曾经皮肉生意，虽然曾经红过，虽然自己的情人已经天去，但当她编织了花环投向火堆时，她已经没有木然没有了表情，时的，她成熟了，她
蜕变成了内心坚定的女人了！
听见飞鸿这个名字开始以为那个留着小胡子的叫做“黄飞鸿”，后来听到全名才知道是叫“火飞鸿”（？怎么叫这个名字，疑惑是翻译错了）
。没有任何背景从上海来到了圆都，拣起了汽车垃圾，渴望一天暴富，衣锦还乡，而心中潜藏着对固力果淡淡的爱恋，每每看见她，他的脸上泛起的是害羞的笑容。
他抛撒着用磁带里装着的伪币代码偷来的钱，为了固力果开了一个LIVE
SHOW，被唱片公司陷害，而自己背上一个出卖固力果的恶名却无怨无悔。最后他死了，只是因为要救固力果，只是因为最后一次要用1000日元换10000
日元，别人都成功了，就他失败了。倒霉的男人，在警察局被拳打脚踢，血肉模糊，警察一个劲的把圆都这个标签贴在他的身上，而他却笑了笑“圆都不是你们自己
家乡的名字么？”在《MY
WAY》中，灯光聚在铁栅栏里的那张小床上，看不清人的面容，只有点点血迹，随着音乐飘扬，那个生命终于枯萎。片末，才看见，原来第一次飞鸿自由时候，回
头看见的是固力果唱片的宣传画，一只燕尾蝶！而他自己仿佛在那个时候也变成了蝴蝶，双双飞舞，在天国凝视那群“圆盗”。
其他
身份问题：
其实，移民到日本的人都想要那个身份，但圆盗这个名字永远的跟随他们，在什么地方都抹不去。固力果努力当上了红歌星却因为曾经卖过春而失败，刘梁魁虽然已
经是黑社会老大，却还是逃不过最后的射杀，至于凤蝶更是一个连名字都没有的无身份的人。他们没有身份在日本城市社会不予承认，但是在电影中的另一些人，他
们虽然不是圆盗，虽然他们也是生于斯长于斯的日本人，但是由于他们是金发碧眼，他们依然排斥在身份的门外，而且进退两难。最后，生活的怡然自得的只有杀手
和不暗时世的狼朗了，因为他们无所欲而无所谓了。
影像：
岩井俊二到底是出生mtv导演，对于影像色彩的把握堪称高峰，时而浓妆艳抹，时而微施淡墨。利用色彩的变化揭示人物内心与事件发展。他仿佛喜欢飘散的东
西，在《梦旅人》中金色太阳前的乌鸦毛与这个电影中阳光前的纸钱形成呼应，突出了金钱在电影中的欢迎，只能随风而逝。而他在凤蝶到鸦片街找医生的一段，更
是动用了很多mtv的拍摄手段，把那个地方的恐怖挣扎用快镜头使之人物意向化，转而视觉上的一种残留狰狞，配之音乐调动情绪，使观众心惊胆战。在医生给她
刺青时，更是采取现实与过去对比的影调，青白的过去是凤蝶小时对蝴蝶的唯一记忆，注定今生与蝴蝶为伴；而彩色昏暗的影调是她在诉说，是现实将融入蝴蝶性
格。当飞鸿逝去，两个女子变得更加坚强，编织了花环，终于扔进了火堆，忘记了过去，电影这时给了一个长达半分钟的长镜头，震撼！
曲终人散，电影的画面依旧深深刻在脑海，或许是日本人拍中国人的电影有些偏颇，但细细思量，这个电影难道讲的就是中国人在日本的故事吗？当然不是！带我上路，在自己的脚下，或许成长，或许沉默，就让那首《MY WAY》不停在耳边低吟吧……
网上流传的d版软件包中，会有一些扩展名为nfo的文件，一般还有一个名叫file_id.diz的文件。那么这些文件有什么用？怎样打开？
在这些nfo文件中，有一个（通常是体积最大的那个）最重要，它记录了该软件的简单介绍、破解信息、安装说明、以及破解组织自己的一些信息。其余的
nfo文件中所包含的信息要少得多，基本可以忽略。所有这些信息都是英文。“nfo”来自于单词“information”的第2到第4个字母。nfo文
件的作用现在很清楚了，基本就是这些。
名叫file_id.diz的文件记录了该软件包的全名。这个文件在互联网发展的早期曾发挥过一定的作用，现在已经基本让位于nfo文件，保留它完全是出于一种习惯，或者说保持向前兼容吧。
nfo文件和file_id.diz的格式是一样的，都是纯文本文件。要查看他们的内容，用写字板之类的文本编辑器就可以了。不过，多数情况下大家用写字板打开nfo文件的时候，都会看到很多乱码，这是什么原因呢？
要回答这个问题，必须对扩展ASCII有所了解。扩展ASCII共有256个字符，其中0到7f包括了大部分我们常用的字符，如字母、符号等。而
80及以上的字符并不常用到，其中的一部分被用作制表符。通常情况下，中文系统用2个ASCII字符合起来表示一个汉字。但为了不和常用字符冲突，中文系
统用的是80及以上的字符。但问题在于这些字符也包括了制表符等。所以 以前的汉字系统经常有汉字识别的问题。NFO里不仅用到了7f以下的字符， 还
大量用到了制表符和非标准换行符。所以如果我们打开一个NFO，经常可以看到所谓的乱码，就是这个原因！这种现象在非英文的操作系统里尤其普遍。
那么为了正常查看nfo文件的内容，我们需要专用的nfo查看工具。其实现有的nfo查看工具和普通的文本编辑器并没有很多本质上的不同，
只是它们使用标准英文字体来显示文件！借助于它们我们可以正确地看到NFO文件的内容，但是如果nfo文件中有汉字，我们看到的将是乱码。
如果只想看到nfo文件中的文字信息，用任何一种文本编辑器打开它都可以。 如果想看到nfo文件的真面目，最好用专门的工具。这样的工具现在有很多，网上随便搜一下都可以搜除很多种。这里我们推荐一种：
DAMN_NFO_Viewer_v2.10.0031_Setup.exe
在
网上可以找到。如果你经常使用Total Commander这个工具，那么可以在网上搜索它的一个插件nfoviewer，这样用起来会更方便一些。
无论你是看钟表、日历还是沙漏，时间都不会停留。时钟每一天、每一分钟、每一秒都在以同样的速
度滴答滴答走着。每个人都会随着一年年生日的过去而同步衰老，这就是你的“日历年龄”。但是，你却可以通过选择不同的生活方式让你的时钟走得快些或是慢
些。生活方式的选择会因为不同的人对待身体的方式和给身体输送的东西不同而有所差别。比如有一位５０岁的女性，抽烟让她的肺里充满了尼古丁，她的食物结构
也基本是以肝泥和香肠为主。这些对身体的糟踏使她拥有的是一个６５岁女性的身体。而如果一个５０岁的女性饮食
健
康，远离毒素，并且进行适量的体育锻炼，照顾好自己的身体，那么她的身体和健康状况就相当于一个３６岁的女性。在整本书中，我们都提到了选择适当的生活方
式对于真实的“身体年龄”所产生的影响。这就是“生理年龄”这一概念的基础所在。虽然有些人对此已经熟悉，但对那些尚不知晓的人来说，这一概念系统将向你
展示：对于让你变年轻还是加速衰老来说，生活方式的选择所产生的影响是非常大的。为了向你展示一下你所拥有的选择权有多大，请考虑以下事实：你手中控制着
７０％的决定自己寿命长短和健康好坏的权利。你到５０岁的时候，你的生活方式对于你的衰老有８０％的决定权，剩下的２０％是由遗传基因控制的。当然，我们
无法阻止衰老，这是因为环境中的氧化物质或者身体里的一些变化会让我们不断衰老。氧化就很像房子的地基或柱子遭到了侵蚀，但氧化是一种自然而且重要的过
程，也是人体正常运转所产生的副产品。如果氧化过多，衰老或身体遭受侵蚀的几率就大了很多。为什么很多对我们有益的食物都有抗氧化功能？因为它们能减缓氧
化的过程。我们并不确定这些食物的抗氧化性能就一定使你从中得益，但我们的确知道，你可以对造成与衰老有关的疾病的三项主要因素进行控制，而通过控制这些
因素，你就可以减缓衰老的过程。从纯科学的角度来看，我们的确不知道是什么导致衰老，但是我们却知道是什么让你在１００岁之前就感觉到衰老，即那些与衰老
有关的疾病。我们能够告诉你在预防与衰老有关的疾病中怎样阻止这三项主要因素的作用。这三顶主要因素是：★心脏和血管的老化（如果动脉停止给体内重要器官
供应血液的话，就会引起中风、心脏病、记忆减退、阳萎等病症）。★免疫系统的老化（会导致自身免疫性疾病、感染和癌症）。★由环境或社会问题引起的衰老
（事故以及一些社会因素，如精神压力是造成衰老的最大因素）。当然，我们会向你展示这些系统的器官是如何工作的，以及你该做些什么保持自己年轻。但是需要
读者记住的一个重要概念就是“生理年龄”。你在书中看到的有关它所产生的影响会给所有这些因素附加一种价值，这种价值就如同换取了长寿货币。为了让你看清
身体的内部结构，我们制作了许多有趣的插图，由小精灵协助讲解身体各器官的细部构造。这些图画在医学上是正确的，不过偶尔会来一点小趣味。